Anheimelnde Komödie um Jack Black als filmbegeisterten Videoclerk, der aus purer Not gelöschte Filme eigenhändig neu dreht und damit ein ganzes Stadtviertel begeistert.

Ein skurriles Feel-Good-Movie für Filmfans ist dem ungebrochen kreativen Michel Gondry gelungen. Noch jedes seiner Werke beschritt vollkommen eigene Wege. So auch diesmal, wenn der Franzose seine erste reinrassige Komödie verantwortet und sich von den Komplexen aus "Science of Sleep" löst, nicht aber von seiner ungeheuren Fantasie. Die bildet einen reizvollen Kontrast zur schäbig-ärmlichen Realität, in der die Videothek des liebenswerten, aber wenig geschäftstüchtigen Mr. Fletcher (Danny Glover) steht. Gondry lässt Glover für alten Jazz und Stummfilme schwärmen, wie ein verschrobener Alfredo in "Cinema Paradiso", besingt aber nicht die Magie vom großen Kino, sondern vom jüngst ausgeschiedenen Format VHS und vom Do-it-Yourself-Filmemachen.

Eine Hommage ans Vergangene und Kleine, das wunderbar spinnert rüberkommt, perfekt verkörpert von Jack Black als energiegeladener, auf einem Schrottplatz hausender Nerd Jerry und Mos Def als kaum minder abgerissener, nuschelnder Ladengehilfe Mike. Nachdem Jerry ein Elektrizitätswerk sabotiert und ihn ein Stromschlag magnetisiert, löscht er unabsichtlich alle Videobänder in dem kümmerlichen "Be Kind Rewind"-Laden. Inhaber Fletcher ist gerade verreist, Kundin Falewicz (Mia Farrow) fordert "Ghostbusters" an, Mike hat ein Problem - das er per Geistesblitz löst: Er dreht mit Jerry ein 20-minütiges "Remake". Mit erstaunlichem Erfolg: Bald finden wider Erwarten Dutzende dieser Kurzfilme rasante Nachfrage in der Nachbarschaft, die junge Alma (Melonie Diaz) komplettiert das Trio und die Einnahmen sprudeln.

Gondry schlägt einen warmherzigen Ton an und setzt auf wohldosierten Slapstick, Chaos und gute Laune, ohne seinen Pointen die Schärfe zu nehmen. Zugleich wirft er Streiflichter auf Showbiz und Starruhm, feiert den Herzblut-Charme von Homemade-Filmen und verdammt seelenlose Blockbuster, lässt Sigourney Weaver exemplarisch als Copyright-Anwältin der Studios Kassetten einstampfen. Als Rahmen dient nicht nur die Konfrontation von aseptischer DVD-Moderne und wohlig gammeliger VHS-Vergangenheit, von lebenswerten Altbauten und keimfreier Stadtneuplanung; vor allem vernichtet kaltschnäuziger Konzernkapitalismus mit seinem Geschäftsgebaren die wahre Cinephilie - was zu einem großen Finale von fast schon capraesker Sozialromantik führt. Der Abschlussfilm der Berlinale ist eine vortreffliche Liebeserklärung (nicht nur) an ein überlebtes Medienformat, glänzt neben Einfallsreichtum durch famosen Witz (die Tarnanzüge!) und einer gleichwertigen Riege starker Darsteller, die einem rasch ans Herz wachsen. tk.