Single, weiblich, kinderlos: In ihrem zweiten Spielfilm forscht Valeria Bruni-Tedeschi den fast unlösbaren Konflikt zwischen Schauspiel-Karriere und privatem Glück aus.

Jetzt oder nie. Den 40. Geburtstag vor Augen hören Frauen die biologische Uhr laut und deutlich ticken. Auch Marcelline steckt nicht nur in ihrer Rolle als Natalia Petrowna bei den Proben für Turgenjews "Ein Monat auf dem Land" in der Klemme, sondern auch als zwischen Karriere und Kind hin- und her gerissenes Wesen - zumal der passende Erzeuger fehlt. Die gefeierte Schauspielerin fragt sich, was war überhaupt, was erwartet mich noch. Aus der Eintönigkeit des Lebens auszubrechen, heißt auch Abschiednehmen von lieb gewordenen Gewohnheiten. Erst einmal drangsaliert die Neurotikerin deshalb ihre Umwelt und vor allem einen jungen sanften Kollegen, der mehr will als nur mit ihr auf der Bühne zu stehen, wird aber auch vom Regisseur (kreativer Sadist: Mathieu Amalric) gequält. Zudem muss sie sich mit Theater-Intrigen, ihrer Mutter, dem Geist des verstorbenen Vaters und Turgenjews Natalia Petrowna herumschlagen. Da bleibt nur Flucht in die Kirche mit der Bitte an die Heilige Jungfrau, die Liebe zu finden. Valeria Bruni-Tedeschi spielt in der von ihr mit versponnenem Humor inszenierten Tragikomödie auch die Hauptrolle des charmanten Nervenbündels am Scheideweg und switcht von den manchmal sehr surrealen Theaterproben in Marcellines reale Existenz mit allen Problemen und zurück, deckt dabei Widersprüchlichkeiten in beiden Bereichen auf und lässt die Emotionen nur so wogen. Ein gekonntes Spiel mit Meta-Ebenen bei dem die exaltierte Figur impulsiv zwischen Übertreibung und Wahrhaftigkeit, subtilem Witz und Traurigkeit balanciert. Bevor ihre Quängelei und Launenhaftigkeit jedoch in Zuschauer-Tortur ausartet, nimmt sie sich zurück und sammelt Sympathiepunkte. Bruni-Tedeschi, die schon in "Eher geht ein Kamel durchs Nadelöhr" mit autobiografischen Hinweisen jonglierte, lässt erneut ein Stück persönliche Lebenserfahrung einfließen und teilnehmen an ihrer Welt(sicht). Wenn sich manchmal die Handlungsstränge verknoten und verwirren, helfen funkelnde Selbstironie und pointierte Dialoge über allzu überraschenden Wendungen hinweg. mk.