Eines der furiosesten Action-Ballette, die je aus Hongkong kamen. Patrick Leung, Schüler von John Woo ("Im Körper des Feindes"), erweist sich seines Meisters mehr als würdig in der wilden und mit intensiven poetischen Szenen wunderbar im Gleichgewicht gehaltenen Story um die Identitätskrise einer namenlosen Auftragskillerin, die sich in ihrer Schattenwelt nach Liebe und nach den verlorenen Erinnerungen ihrer Kindheit sehnt. So schwingt in die Ausbrüche heftiger und dynamischer Action-Szenen immer ein Hauch jener existentiellen Einsamkeit des Killers hinein, wie sie seit Melvilles "Der eiskalte Engel" unlöslicher Bestandteil der stilisierten Unterweltler ist.

Die coole Killerin, von Wu Chien Lien (eine der Töchter des Kochs aus Ang Lees "Eat Drink Man Woman") in einer graziösen Mischung aus hochprofessioneller Totmacherin mit Hyperreflexen und traumverlorener junger Frau gespielt, ist eine Meisterin ihres Fachs. Dieser Cousine von Anne Parillauds "Nikita" bei der Arbeit in einer Eisfabrikhalle, auf offener Straße und bei einem Auftrag in Korea zuzusehen, ist pure Kinofaszination. Die Momente, in denen sie vor der Kodak-Kamera ihre Kindheitsverluste mit einem Teddy wiedergewinnen will, haben die poetische Kraft, wie man sie aus Wong Kar-Wais "Fallen Angels" kennt, wo der Killer auf ähnliche Weise verraten wird wie hier, wo die Tante und Managerin der Killerin einen für alle tödlichen Deal mit einem koreanischen Killer eingeht.

In die letzten Tage der schönen, ihren Namen suchenden Frau spielt die zarte Romanze mit einem warmherzigen Nudelkoch und -verkäufer hinein, mit dem sie als "Pretty Ghost" einige der kostbarsten Minuten des Films erlebt. Der apokalyptische Schluß von Patrick Leungs virtuosem Spiel mit den Mustern des Gangster-Action-Films setzt noch einmal auf die kathartische Wucht dieses Meilensteins, der auch durch das neu entfachte Interesse an John Woo und Co. seine verdienten Zuschauer finden sollte. ger.