Das Spielfilmdebüt von Özgür Yildirim entstand unter der Obhut seines Bekannten Fatih Akin, und ist ein fest im Hamburger Milieu verankertes Gangsterdrama, das nicht nur an Akins eigenes Debüt "Kurz und schmerzlos" erinnert, sondern auch seinen mit "Gegen die Wand" berühmt gewordenen Power-Stil, die frenetische Kraft und vitale Wucht aus jeder Pore atmet.

Authentisch in Lebensumständen und dem vulgären Sprachgebrauch erzählt der selbst in einem sozial schwachen Bezirk aufgewachsene Yildirim nach eigenem Drehbuch von zwei Freunden aus dem Vorort-Ghetto. Damit porträtiert er nebenbei jene bildungsferne Unterschicht, deren vermeintlich einzige Aussicht auf Erfolg in einer kriminellen Karriere besteht und deren Vorstellungswelt sich an Begriffen wie Ehre und Respekt buchstäblich aufhängt.

Fällt die eigene Sozialprognose schon desillusionierend genug aus, will Jungtürke Chiko (ein überzeugender Denis Moschitto aus "Kebab Connection") es wenigstens als Drogendealer zu etwas bringen. Dafür hat er einen skrupellosen Plan, der ihn und seinem besten Freund, dem Afghanen Tibet (beeindruckende Tour de Force von Volkan Özcan), reich und mächtig machen soll. Chiko verprügelt einen Gras-Dealer, der für die Kiezgröße Brownie (Moritz Bleibtreu gefährlich unberechenbar) arbeitet, um so dessen Aufmerksamkeit zu erregen. Prompt stellt ihn der Drogenboss und Musikproduzent an, bestraft aber Tibet für heimliche Straßendeals in einer der ersten von vielen Gewalteruptionen, die sich gewaschen haben und hierzulande wohl präzedenzlos sind. Nicht nur in dieser Beziehung warten an jeder Straßenecke Hinweise auf Scorsese und Verhoeven. Vor allem später, als Chiko den Aufstieg im Koks-Business schafft, aber der von ihm verratene Tibet als Drogenwrack auf den Travis-Bickle-Modus umschaltet und die Blutrache ausführt, für die Chiko zu feige war, wird aus dem schillernden Unterweltdrama eine Moritat, die Aufstieg und Fall entschieden anders als gewohnt abhandelt.

Eine zerbrechende Freundschaft, die durch nichts Tragfähiges ersetzt werden kann - beispielhaft demonstriert an der zum Scheitern verurteilten Liebesbeziehung Chikos zu einer türkischen Prostituierten -, ist das Zentrum dieses pulsierenden Debüts. Das will keine Anklage juveniler Migrantengewalt wie "Wut" oder "Knallhart" sein, sondern eine in brutalen Farben schillernde Verbrecher-Ballade, die keinesfalls zur Gangster-Lifestyle-Glorifizierung verkommt (wenn sie auch damit zeitweilig kokettiert), sondern einen ernüchternden Einblick in eine Welt liefert, in der derjenige, der Gewalt sät, zwangsläufig an ihren Wucherungen verendet - was durchaus als bittere Moral zu verstehen ist in einem cineastischen Ausrufezeichen. tk.