Stark besetztes und gespieltes Porträt über den Aufstieg und Absturz der Stil-, Speed- und Sixties-Ikone Edie Sedgwick.

Ihr Kulturzentrum hieß "Factory" - und manche hielten sie auch eher für Fabrikarbeiter als Künstler - die Selbstdarsteller, Lebenskünstler und Paradiesvögel, die sich in den Sixties um Andy Warhol scharten. Diesen Hofstaat streift George Hickenloopers erster Film in den deutschen Kinos seit "Hearts of Darkness - A Filmmaker's Apocalypse" nur am Rande. Im Fokus steht Edie Sedgwick (Sienna Miller), die attraktive Studentin aus einer reichen, aber emotional degenerierten Familie, und ihre Beziehung zum Kunstnarziss Warhol (Guy Pearce). Sedgwick selbst, 1970 auf Entzug und in psychiatrischer Klinikbehandlung, blickt zurück auf die letzten sechs Jahre, in denen aus einem idealistischen, fragilen Engel ein ausgezehrter Junkie wurde. Auf einer Vernissage lernt sie Warhol kennen, der sie einführt in seine Factory, in der jeder mitmachen darf und nicht nur in Begegnungen der Kunst. Er nennt sie "Superstar", sie ihn einen "kleinen Jungen, um den man sich kümmern muss." Ein Jahr scheint in dieser bizarren Beziehung die Sonne. Edie modelt, spielt in Warhol-Filmen, wird zur Stilikone und mit schwindenden Ressourcen zum Sponsor der Factory. Mehrere Gründe könnten den Bruch zwischen ihr und dem Männer liebenden Pop-Art-Guru erklären. Doch für Hickenlooper ist es vor allem Edies behauptete Affäre mit einem unbenannten Musiker, hinter dem Bob Dylan zu erkennen ist. Spekulation und Fakten mischen sich in diesem Porträt, das drei VIPs auch durch ihr Verhältnis zueinander zu charakterisieren versucht. Obwohl Dylan und Warhol als Rivalen aufgebaut werden, um die Zuneigung des Freigeists Sedgwick, noch mehr aber in ihrem Verständnis von Kunst, werden Gemeinsamkeiten in seelischer Grausamkeit und Arroganz angedeutet, auch wenn sie aus verschiedenen Quellen gespeist werden. Der Komplexität dieser Figuren und ihrer temporären Sonne, deren Absturz tragisch endet, kann der Film nicht gerecht werden. In der Vorgeschichte psychischer Störungen im Sedgwick-Clan, bei den Missbrauchsvorwürfen gegen den Vater und vielem mehr muss er an der Oberfläche bleiben. Als dramatische Einführung aber macht sich "Factory Girl" verdient, zumal Pearce und vor allem Miller darstellerische Spitzen zeigen. Am Ende ist nicht Dylan der böse Wolf, auch wenn er vorab mit Klage drohte, sondern der mit seinen Dämonen ringende distanzierte Warhol. Die Rechnung hat er auch im Kino längst bezahlt - mit Mary Harrons "I Shot Andy Warhol". kob.