Mit einer ästhetisch originellen Liebesgeschichte aus den Fünzigerjahren wagt Oskar Roehler den Spagat zwischen Melodram, Farce und Märchen.

"Was ist mit deiner Mutter?", fragt Jimi. "Sie ist tot. Hast Du Hunger?", sagt Lulu. Intakte Schlüsselbeziehungen zur Familie sehen anders aus - Lovestorys im Allgemeinen auch. Genau darum geht es Roehler - um den spielerischen Regelbruch, das Pingpong zwischen vertrauten Gefühlen, die ein Leben prägen, und überzeichneten Figuren und Situationen, die emotionale Wirklichkeiten in einen cartoonhaften Kontext setzen. "Lulu und Jimi" thematisiert die große Liebe, sexuelle Repression, Spießertum, Rassismus und die idealisierte Erlebnisqualität der Fifties - mit coolen Autos, Rock'n'Roll und Petticoatgehopse. Kleinstadtblume Lulu (Jennifer Decker, zuletzt die französische Ablenkung der amerikanischen "Flyboys") hat eine schrille, manipulative Mutter und einen gutmütigen, aber gebrochenen Vater. Sie ist jung, impulsiv, naiv, aber unwillig, den reichen, langweiligen Erben zu heiraten, den ihre Mutter zur Sanierung von Finanzen und Status ausgesucht hat. Als Lulu Jimi (Ray Fearon) kennen lernt, den attraktiven schwarzen Ami-Charmeur vom Autoskooter, fühlen beide das "Fieber im Blut". Tanzend leben sie dieses auf einer Party reicher Provinzschnösel aus, auf der Lulus Bruder den "Neger" mit dem Messer attackiert. Der Angreifer landet gelähmt im Rollstuhl und Jimi in Haft. Als er freigelassen und Lulu schwanger wird, setzt ihre Mutter einen skrupellosen Arzt und ihren Lover darauf an, das ungeliebte Glück zu zerstören. Irgendwo zwischen den Gebrüder Grimm, Francois Ozon ("Sitcom") und David Lynch stemmt Autor-Regisseur Roehler einen Mix aus Kitsch-Melodram und Verschwörungskrimi. Lynchs Figurenexzentrik findet hier eine neue Heimat, in Hans-Michael Rehbergs Arzt, der wie in "Das zauberhafte Land" seinem Opfer in der Kristallkugel folgt oder auch Ulrich Thomsens Killer, der Dennis Hoppers "Blue Velvet"-Psychopathen Konkurrenz macht. Leidenschaft in den Gefühlen glaubhaft zu vermitteln, bleibt eine Behauptung des Films, aber im Gestaltungswillen von Regisseur, Designer und Kameramann ist sie klar zu erkennen. Hier glühen die Haare der Liebenden rot im Gegenlicht, erscheinen riesige Herzen am Sternenhimmel, taucht Bambi am Seerosenteich auf, wirkt der erleuchtete, isoliert auf dem Land liegende Rummelplatz wie Camelot. Immer ist neben Roehlers Kernthema der disfunktionalen Familie und der extremen Stilisierung auch eine parodistische Ader prominent, immer ist "Lulu und Jimi" in der Groteske ganz Kino, sehenswert filmisch. Keine Selbstverständlichkeit hierzulande. kob.

Es ist die Zeit des Rock'n'Roll in Deutschland - Lebenslust und Rebellion liegen in der Luft. Lulu (Jennifer Decker), die Tochter einer bankrotten Fabrikantenfamilie, verliebt sich in den gut aussehenden, aber mittellosen Schwarzen Jimi (Ray Fearon). Die konservative kleinstädtische Umgebung ist entsetzt, vor allem Lulus Mutter (Katrin Sass) versucht, die reaktionären Kräfte ihrer Freunde gegen die unerwünschte Liebe zu mobilisieren: Sie setzt den Chauffeur Schultz (Udo Kier) und den Arzt von Oppeln (Hans-Michael Rehberg) auf die beiden an, um das Glück mit allen Mitteln zu verhindern. Aber Lulu und Jimi lassen sich durch Nichts und Niemanden aufhalten! Sie leben ihre Liebe auf der Flucht, den Verfolgern immer einen Schritt voraus. Bis sie in eine Falle geraten...

Quelle: Warner Home Video