Sex in fremden Betten und seine Konsequenzen für Beziehungen zieht sich wie ein roter Faden durch die Filmographie von Adrian Lyne. Damit ist der Regisseur von "Eine verhängnisvolle Affäre", "Ein unmoralisches Angebot" und "Lolita" prädestiniert für eine Neuinterpretation von Claude Chabrols Sixties-Klassiker "Eine untreue Frau". Neben inhaltlichen Gemeinsamkeiten gibt es in Lynes Version auch auffällige Unterschiede, besonders im emotionaleren Ton, der Hauptdarstellerin Diane Lane ("Der Sturm") ihre beste Leistung seit Jahren ermöglicht. Zuschauermagnet aber ist Richard Gere, der in Verbindung mit Erotikrummel im Marketing dieses Drama vor allem beim weiblichen Publikum zu einem Erfolg machen könnte.

Dabei ist der "American Gigolo" zumindest im Bett dieses Mal nicht Täter, sondern Opfer. Seine Figur eines reichen Geschäftsmannes ist auch die einzige, der das Drehbuch von Alvin Sargent und William Broyles, Jr. das Wort Liebe zugesteht. Obwohl dramaturgisch der eigentliche Klimax ein Mord ist und für wenige Szenen nachlässige Cops auftauchen, ist "Untreu" weder Krimi noch Thriller, sondern ein behutsam und Charakter-orientiert gestricktes Psychogramm einer Beziehung, die aus ihrer Routine gerissen wird. Verantwortlich dafür ist in klassischer Hollywoodsymbolik ein Sturm, der Geres Ehefrau (Lane) beim Wohlstandsshopping erst den Rock in Nabelhöhe hebt und sie dann mit einem jüngeren Mann (Olivier Martinez, "Der Husar auf dem Dach") kollidieren lässt, der vieles in einer Person ist: Franzose, Frauenkenner, Draufgänger, Lebenskünstler und Lyrikliebhaber. Dank der darstellerischen Reife seiner Hauptdarstellerin gelingen Regisseur Lyne sensible Szenen behutsamer Annäherung und emotionaler Verunsicherung. Dass ausgerechnet Martinez' "Schlag mich"-Nummer zum Fall von Lanes Festung führt, gehört in die Abteilung europäische Erotikklischees, die in einem Hollywoodfilm nicht wirklich überraschen. Die schon im Vorfeld in Interviews diskutierten Sexszenen sind geschmacklich grundsolide inszenierte Besuche vertrauter Tatorte, ob sie nun im Cafe-WC, Kino oder Treppenhaus arrangiert werden. Auffällig im Vergleich zu Chabrols kühlem Sezieren menschlichen Verhaltens ist ein moralischerer Ton, der den Zuschauer an der Hand führen will. So hat Lover Martinez neben Lane noch andere Eisen im Feuer, damit seine Figur charakterlich stärker diskreditiert wird, Konsequenzen gerechtfertig werden können und Lane ein Affärenausstieg ermöglicht wird, den es so bei Chabrol nicht gibt. Die letzte halbe Stunde des Films steht im Zeichen der Wiederannäherung der Eheleute, der Solidarisierung in der Vertuschung ihres Geheimnisses, gekrönt von einem symbolträchtigen Ende, das die Zukunft im Unterschied zu Chabrol vielleicht offen lässt. kob.

Connie Sumner führt ein mustergültiges Familienleben mit Ehemann, Kind, Job und Vorstadtidylle. Doch eines Tages begegnet sie dem attraktiven französischen Buchhändler Paul Martel und stürzt sich in eine verhängnisvolle Affäre. Ihr Mann ahnt, dass seine Frau ein Geheimnis hat und beauftragt einen Privatdetektiv. Doch kann er mit der Wahrheit leben?

Quelle: Studiocanal

Alternatives Ende mit optionalem Audiokommentar, Interviews mit Richard Gere und Diane Lane, Making of, Geschnittene Szenen, Wendecover

Quelle: Studiocanal